- · 《文艺生活(艺术中国)》栏[06/29]
- · 《文艺生活(艺术中国)》投[06/29]
- · 《文艺生活(艺术中国)》征[06/29]
- · 《文艺生活(艺术中国)》刊[06/29]
一、稿件要求： 1、稿件内容应该是与某一计算机类具体产品紧密相关的新闻评论、购买体验、性能详析等文章。要求稿件论点中立，论述详实，能够对读者的购买起到指导作用。文章体裁不限，字数不限。 2、稿件建议采用纯文本格式(*.txt)。如果是文本文件，请注明插图位置。插图应清晰可辨，可保存为*.jpg、*.gif格式。如使用word等编辑的文本，建议不要将图片直接嵌在word文件中，而将插图另存，并注明插图位置。 3、如果用电子邮件投稿，最好压缩后发送。 4、请使用中文的标点符号。例如句号为。而不是.。 5、来稿请注明作者署名(真实姓名、笔名)、详细地址、邮编、联系电话、E-mail地址等，以便联系。 6、我们保留对稿件的增删权。 7、我们对有一稿多投、剽窃或抄袭行为者，将保留追究由此引起的法律、经济责任的权利。 二、投稿方式： 1、 请使用电子邮件方式投递稿件。 2、 编译的稿件，请注明出处并附带原文。 3、 请按稿件内容投递到相关编辑信箱 三、稿件著作权： 1、 投稿人保证其向我方所投之作品是其本人或与他人合作创作之成果，或对所投作品拥有合法的著作权，无第三人对其作品提出可成立之权利主张。 2、 投稿人保证向我方所投之稿件，尚未在任何媒体上发表。 3、 投稿人保证其作品不含有违反宪法、法律及损害社会公共利益之内容。 4、 投稿人向我方所投之作品不得同时向第三方投送，即不允许一稿多投。若投稿人有违反该款约定的行为，则我方有权不向投稿人支付报酬。但我方在收到投稿人所投作品10日内未作出采用通知的除外。 5、 投稿人授予我方享有作品专有使用权的方式包括但不限于：通过网络向公众传播、复制、摘编、表演、播放、展览、发行、摄制电影、电视、录像制品、录制录音制品、制作数字化制品、改编、翻译、注释、编辑，以及出版、许可其他媒体、网站及单位转载、摘编、播放、录制、翻译、注释、编辑、改编、摄制。 6、 投稿人委托我方声明，未经我方许可，任何网站、媒体、组织不得转载、摘编其作品。
文艺百家 | 从《大宋宫词》到《东四牌楼东》：
作者:网站采编关键词:
摘要：电视剧是一种“为时而著”的艺术，在选题、创作、传播等各方面，今天的中国电视剧已经以较快的速度在翻新，因此一些旧有的创作经验也需要更新换代，需要考虑到观众的变化，考
电视剧是一种“为时而著”的艺术，在选题、创作、传播等各方面，今天的中国电视剧已经以较快的速度在翻新，因此一些旧有的创作经验也需要更新换代，需要考虑到观众的变化，考虑到观众在新的时代下的新审美、新关注、新趣味。如何将个人表达融合进时代文化中，实现美学创新，并引领时代文艺，可能是创作者们需要持续保持思考的课题。
在差不多20年前，有两部电视剧一先一后播出，都是甫一登场就石破天惊，成为名动一时的作品，也成为导演风格的代表作、观众念念不忘的“白月光”。这就是2000年播出的《大明宫词》和2001年播出的《大宅门》，前者以另类的女性视角和诗意的莎翁风格，刻画了盛唐气象中权力巅峰的女性的爱与欲；后者以家国笔法，书写了老字号的百年兴衰和家族变迁的世事浮沉。
今年，不约而同地，这两部作品的导演均推出新作，且题材都和自己20年前的代表作异曲同工。《大明宫词》导演李少红执导的《大宋宫词》播出，讲述北宋章献明肃皇后刘娥的一生以及她与宋真宗的帝后爱情故事，仍旧是从女性视野观照历史；《大宅门》导演郭宝昌执导的《东四牌楼东》也登台亮相，讲述了清朝末年一个破落王孙哈岚的成长际遇和爱情选择，仍然是京味儿传奇。
但这一次，两部作品从一开播便都遭遇批评，相关网站评分、社交媒介评论一路走低，令人大跌眼镜。
其实近年来，许多传统金牌导演都有类似遭遇：新作登场，质疑声大过喝彩。我们或许可以把《大宋宫词》和《东四牌楼东》作为案例，来一窥这其中的缘由。
网友评论过激，但两部作品确实各有各的问题
打开《大宋宫词》和《东四牌楼东》观看，不得不说的是，比起有些痛骂中的一文不值，这些作品并没有糟糕得那么彻底，网友评论中有过激的成分。《大宋宫词》的反宫斗思维、《东四牌楼东》的反常规主角，都是随着作品深入展开，而能够感觉到的创作者的独特思考与设计；包括音乐、京剧等元素的运用，也能看出创作者对作品的雕琢和打磨。
但也必须承认，观众对有些缺点提出质疑确有其合理之处。拿《大宋宫词》来说，开篇节奏突兀，剪辑混乱，闪回泛滥，李少红导演也在采访中承认她 “一开始的速度确实太快，有点操之过急”。再看《东四牌楼东》，正如观众所批评的，除了和《大宋宫词》一样存在剧情前期演员年龄和角色不匹配之外，故事尤其人物的行为逻辑多处缺乏一致性。加之两部作品的导演都有可类比的珠玉之作在前，观众心理预期格外不同，则更是落差剧烈。
而理智的批评声中说得多且中肯的，是老套。具体到两部作品，则各有不同的体现。
《大宋宫词》让人联想到前几年流行的“玛丽苏”大女主剧，即女主角人见人爱到不顾逻辑的地步。而剧中的刘娥让观众有这样的印象也不无道理：襄王因为落难被刘娥搭救，有妻有子但就从此情根深种；刘娥进入秦王府为仆，立刻因为茶艺被秦王另眼相看，随后又征服了原本因此产生醋意的秦王妃，而其他一应侍女、路人等，也多有为刘娥所征服倾倒。“玛丽苏”的人物创作方式由于完美到失真，在近年来已经越发让观众觉得在对女性的刻画上苍白无力，再加上审美疲劳，“玛丽苏”已经成为一种“过时”的套路。
而《东四牌楼东》则是人物故事与拍摄手法较为传统，三角恋、家庭伦理的故事在今天的电视剧市场上已经有了不同的变体、翻新的议题。哈岚的角色性格令观众无法共情二女争一男的剧情，而哈岚原生家庭的严父慈母模式也是并未脱出旧式的创作路径。
在创作创新不足的情况下，两部作品都起用中年演员在剧情前期扮演青年男女甚至少年男女，更是在直观感受上加重了观众的负面印象。虽然是为了较长的人物成长线做准备，但这种违和感不仅令演员在前期的发挥颇为受限，也令观众感觉难以入戏。最后使得作品从人物到故事呈现，都难免让人感到一股暮气。
再加上当下舆论和评价环境，已经更多地被年轻观众所主宰决定，自然就对这种老派创作和老成气质，更难欣赏和嘉许。
互联网环境下，大众的电视剧审美更迭不断加速
近年来，讨论中国电视剧的创作和传播，都离不开互联网语境。互联网不仅深度参与了中国电视剧产业链的每一环节，甚至一部电视剧的影响力，也不再是以收视率或播放量来评定，而更与互联网平台上的讨论热度、参与热度正相关。
文章来源：《文艺生活》 网址: http://www.wyshzzs.cn/zonghexinwen/2021/0515/1473.html