文艺百家丨85后小花：集体来到转型的路口的她们

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摘要：微博之夜85后众花同台，照例又成为谁拔头筹的斗秀场。各家粉丝列出她们各自又登上了哪些时尚大刊，又拿下了哪些代言品牌，又引发了几轮热搜话题、直播爆点，比咖位排座次。而

微博之夜85后众花同台，照例又成为谁拔头筹的斗秀场。各家粉丝列出她们各自又登上了哪些时尚大刊，又拿下了哪些代言品牌，又引发了几轮热搜话题、直播爆点，比咖位排座次。而这场角力中最不起眼最不值得一提的，反而是她们作为女演员安身立命之本——经典的作品和角色。

85后女演员多成名于仙侠剧与古装剧，这使得她们的转型难度尤其大

85后小花们上一部令人印象深刻的代表作，近一些的追溯到四五年前：《三生三世十里桃花》（2017），而久远些的则弹指已过十数年：《神雕侠侣》（2006）《步步惊心》（2011）。

江山代有才人出，90后、95后女星已经成功出道，金晨、赵露思、李一桐、陈钰琪、白鹿等90后小花越来越获得资本的青睐，开始围攻与蚕食85后曾经的主战场——仙侠、古偶、甜宠剧。随着以前跟她们配戏的男演员如霍建华、钟汉良淡出减产，跟85后小花配戏的男演员现在都变成了90后、95后，“年下恋”的年龄差越来越大，与杨幂搭档主演《暴风眼》的张彬彬出生于1993年，而其下一部戏的男主角徐凯更是95年生人，比杨幂小了快十岁。多由网文改编的仙侠、古偶类影视剧，主打非常年轻的受众群体，女主角的设定常是十四五岁的少女，虽然85后众花都保养有道，依然青春貌美，但年龄终究已经到了3字头中段，这几年陆续又都升级做了妈妈，再这么强演弱冠少女，最终的归宿只有入“丫头教”了。

我想她们不是没有感觉到危机，但想转就能转了吗？古今中外所有女演员从少女跨越到熟女期，都会是一个很难突破的瓶颈，对少女，人们更关注于她的容貌、身姿，而对其精神内在和专业素质，关注度、苛求度并不高，这也导致了女演员的黄金期普遍早于男演员，但当少女期红利消耗殆尽之后，就不得不上刺刀拼实力了。从少女到熟女的转型，不仅意味着失去了青春靓丽的外形，还要让出聚光灯下的绝对C位。眼下国产影视剧的女主角设定多为少女，真正写给中年成熟女性的剧本不多，且质量参差不齐，市场、资本也相对谨慎，像《我的前半生》这样以中年女性为真正主角的戏凤毛麟角。这导致一批非常优秀的中年女演员如周迅、朱媛媛、陶虹只能出演剧中少女主角的妈妈。作为她们的粉丝，其少女期的明丽娇憨、可爱率真还历历在目，现在却都化身更年期焦躁的妈妈，说实在，我难免有一点点伤感。但诚如巩俐、梅丽尔·斯特里普、伊莎贝尔·于佩尔等优秀女演员不约而同表达过的，如果想一生去从事演员这个职业，那么就必须在各个年龄去经历和演绎那个年龄的人的真实状态，这是不可逃避的自然规律、艺术规律。而一旦这些好演员们放下了对年龄、对戏份多少的执念，真正享受每一次创作，她们在银幕荧屏上的每一秒都熠熠发光。

85后小花的转型难度尤其大，她们不像章子怡、周迅等四小花少女期在名导佳片中磨砺演技，不到三十就已赢得国内国际众多重量级表演奖项。反观85后，即使是在她们赖以成名的代表作中，多年来对她们演技的质疑一直沸沸扬扬，《三生三世》《步步惊心》《何以笙箫默》等作品中观众对男主角演技的肯定都远高于对女主角。

论颜值、身材、时尚度、话题度，85后小花是历代女星中的佼佼者，成名于新媒体时代的全民娱乐热潮，她们坐享了流量的红利，但最终也必然经受流量的反噬，在分秒钟刷新的流量时代，影视作品也一度被当成快消品，注意力经济更多地在乎看相好不好，而不必细究品质，而所谓的“看相”更可以通过一些新技术来快捷达到——如滤镜、调色、一键修图、抠图……流量时代明星与资源、资本高度捆绑，让85后小花尤其重视自己的个人明星形象，而不是戏里创造的人物角色。

而且85后小花多演出古偶、仙侠等类型的影视剧，此类影视剧中的表演模式都较为虚浮、模式化，长期演出此类作品，尤其是流水线作品，对她们的演技磨练可以说弊大于利。与之相比，当下的创作趋势——接地气的现实主义，对于演技的要求更高。我们没有亲眼见过侠女仙女,但是我们肯定见过身边的office lady和程序男，因为有了现实中非常明晰的参照物，过于悬浮、过于偏离的演绎就会招致观众更为严厉和直接的批评。作为对前几年唯流量为王时代的反弹，近年来不少更为成熟冷静的观众其审美已进入后流量时代，不唯流量，不唯看相，对剧本、对演技、对演员的敬业度都提出了更高要求。所以95后、00后成长出一批演技派小小花，如张子枫、张雪迎、文淇、春夏、赵今麦，年纪轻轻，都已有大银幕演技代表作傍身，未来可期。

文章来源：《文艺生活》 网址: http://www.wyshzzs.cn/zonghexinwen/2021/0320/1209.html

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