欧洲文艺复兴:歌德、巴尔扎克、雨果、司汤达是

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摘要：在中世纪，如果你拿一只羊只能出四页的羊皮纸来创作一本小说，好哥们问你“嘿你打算写点什么呢?”，然后你回答“我打算写写我被无数姑娘拒绝、凄凉终老的一生”，那么恭喜你，

在中世纪，如果你拿一只羊只能出四页的羊皮纸来创作一本小说，好哥们问你“嘿你打算写点什么呢?”，然后你回答“我打算写写我被无数姑娘拒绝、凄凉终老的一生”，那么恭喜你，你找到了你凄凉终老的原因，那就是“你有点傻”，你用这么贵的羊皮纸写这种玩意，你反思一下是不是有点傻?

在纸张珍贵，墨水较贵，会写字的人很贵而且预期寿命并不长的时代，文学的自由度非常的低，题材也非常有限，如果你有机会拿起笔，面对一大张羊皮纸，你要把它写成对开本那样的格式，就要写得非常小心:第一你是在向未来几个世纪的人说话;第二你说的内容得对得起你面前的这张纸，因为你可以任性，但是你的后代看到你的手稿，他很可能不像你这样任性，他们会把你写的字刮掉，然后继续用这张羊皮纸。

在中世纪，人们也要生活也要男欢女爱，但是他们和她们的大部分声音都被历史湮没了，因为纸张实在太贵了。欧洲引入造纸术其实并不晚，但是欧洲没有现成的棉絮破布可以让工匠拿去造纸，人工的纸张不比羊皮纸便宜多少，于是当古登堡搞出他的印刷机的时候--他发现他只能在羊皮纸上印，但是他印出来的书，比手抄本便宜不了多少，格调却低了很多。

中世纪的创作场景:右手拿鹅毛笔书写，左手拿着作为“橡皮”的小刀

所以当欧洲的农业开始大量种植经济作物，穷人不再一件衣服穿一辈子的时候，文学的复苏开始了，第一个表现就是题材的丰富:人们不再对着几个世纪隔空喊话，相反他们开始站在灯火之下，让几个世纪里的人看到自己。“人”不是英雄、不是半神、只是普通的人，甚至还有点脑袋不太灵光，比如堂吉诃德·德·拉曼恰骑士老爷这样的人登上了舞台;也许他们还需要有种种奇遇，但他们不再是神的儿子或者神挑选的人，也不是一个希腊史诗样的完美英雄;他可能傻、也可能坏、也可能被爱情夺走了理性，就像塔索诗歌里的唐克雷德骑士，他在战场上用长矛击落了一个骑士的头盔，头盔落地金发披散下来，同时出现的是一张让他一见难忘的脸，他的侍从举剑向女骑士砍去，唐克雷德老爷阻挡不及，砍伤了妹子，金发被溅上殷红的血，就像黄金镶嵌了红宝石。这样动人的场面即使在羊皮纸时代也该被写下来，但是我们只能看到文艺复兴时代的，我们应该感谢种棉花的人，他们推动了文学的进步。

从英雄、完人、神、半神人的奇迹、奇遇、伟业，到人的奇迹、奇遇、伟业，是文学降临人间的第一步，而第二个是从伟业、奇迹、奇遇到普通人的生命。从猎奇到体验人生，是第二步。

范·阿尔斯特笔下描绘的文艺复兴时期妇女阅读场景

到18世纪，笛福的《鲁滨逊漂流记》还可以看作是传统的文学，鲁滨逊先生漂流到了岛上凭自己的能耐活了下来，在奇遇这点上他算是《奥德赛》的继续，但是鲁宾逊是一个普通人而不是一个半神人，所以他又是近代文学的继续。而到斯特恩《特里斯特拉姆·项狄传》，谁会关心项第的老爹欢爱之前没有给钟上限?哪个坑爹的作者把主角扔在妈妈的肚子里十个月扭头去讲他叔叔?

这时，人们不再为了学习美德、感受神的伟大或者人的伟大去阅读，不再为了完善自己的道德，或者追求什么真理，而是为了享受，为了被娱乐，为了体验别人的生命，另一个跟自己差不多的人，而不是高举雷霆的人。

原来文学可以这样!别人塞给卢梭一本《鲁滨逊》，他好像感受到了一个新世界。而《项狄传》也在巴黎引起了轰动，被炮弹打飞了半边的叔叔，居然也可以成为小说的人物，斯特恩、菲尔丁、戈尔斯密引起了轰动，然后是纷纷效法。

卢梭开创了一个时代的潮流，情节无关紧要了，人物也无关紧要了，《新爱洛依丝》里内容林林总总五花八门，但是那个时代的人谁在乎那些林林总总的内容?人们看的就是那些情书，那些洋溢着的情感。卢梭的学生们在这个基础上更进一步，歌德的《少年维特之烦恼》，主人公穿什么衣服大家还记得，因为狂飙突进时代人人都模仿这个穿戴，蓝外衣加黄背心，但是主人公做什么的还重要么?他除了谈恋爱还干什么了?谁还记得?就是爱情，就是两个人，夏绿蒂的胸围歌德说过么?显然没有，但是重要么?就是爱，在暴风雨的平原上，在月光下的花园里，跳四人方队舞，就是爱情、就是苦闷、就是忧伤，最后自尽，一切都结束，读者疯狂了。一个时代开始了。

文章来源：《文艺生活》 网址: http://www.wyshzzs.cn/zonghexinwen/2020/1109/984.html

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