朱自清:文艺之力

文艺之力

我们读了《桃花源记》，《红楼梦》，《灰色马》，《现代日本小说集》，《茵梦湖》，《卢森堡之一夜》……觉得新辟了许多世界。有的开着烂漫的花，绵连着芊芊的碧草。在青的山味，白的泉声中，上下啁啾着玲珑的小鸟。太阳微微的笑着;天风不时掠过小鸟的背上。有的展着一片广漠的战场，黑压压的人都冻在冰里，或烧在火里。却有三俩个战士，在层冰上，在烈焰中奔驰着。那里也有风，冷到刺骨，热便灼人肌肤。那些战士披着发，红着脸，用了铁石一般的声音叫喊。在这个世界里，没有困倦，没有寂寞;只有百度上的热，零度下的冷，只有热和冷!有的是白发的老人和红衣的幼女，乃至少壮的男人，妇人，手牵着手，挽成一个无限大的圈儿，在地上环行。他们都踏着脚，长着温暖的歌，笑容可掬的向着;太阳在他们头上。有的全是黑暗和阴影，仿佛夜之国一般。大家摸索着，挨挤着，以嫉恨的眼互视着。这些闪闪的眼波，在暗地里仿佛是幕上演着的活动影戏，有十足的机械风。又像舞着的剑锋，说不定会落在谁的颈上或胸前的。这世界如此的深而莫测，真有如“盲人骑瞎马，夜半临深池”了。有的却又不同。将眼前的世界剥去一层壳，只留下她的裸体，显示美和丑的曲线。世界在我们前面索索的抖着，便不复初时那样的仪态万方了。有时更像用了X光似的，显示出她的骨骼和经络等等，我们见其肺肝了，我们看见她的血是怎样流的了。这或者太不留余地。但我们却能接触着现世界的别面，将一个胰皂泡似的，得着新国土了。

另有词句与韵律，虽常被认为末事，却也酝酿着多样的空气，传给我们种种新鲜的印象。这种印象确乎是简单些;而引人入胜，有催眠之功用，正和前节所述关于意境情调的一样，只是程度不同吧了。从前人形容痛快的文句，说是如啖哀家梨，如用并州剪。这可见词句能够引起人的新鲜的筋肉感觉。我们读晋人文章如《世说新语》一类的书遇着许多“隽语”，往往翛然有出尘之感，真像不食人间烟火似的，也正是词句的力。又如《红楼梦》中的自然而漂亮的对话，使人觉得轻松，觉得积伶。《点滴》中深曲而活泼的描写，多用拟人的字眼和句子，更易引起人神经的颤动。《诱惑》中的:

忽然全世界似乎打了一个寒噤。

仿佛的正颤动着，正如伊的心脏一般的跳将起来了。

便足显示这种力量。此外“句式”也有些关系。短句使人敛;长句使人婉转;锁句(Periodicalsentence)使人精细;散句使人平易;偶句使人凝整，峭拔。说到“句式”，便会联想到韵律，因为这两者是相关甚密的。普通说韵律，但就诗歌而论。我所谓韵律率却是广义的。散文里也有的。这韵律其实就是声音的自然的调节，凡是语言文字里都有的。韵律的性质。一部分随着字音的性质而变，大部分随着句的组织而变。子因的性质是很复杂的。我于韵律学没有什么研究，不能详论。约略说来。有刚音，有柔音，有粗涩的音，甜软的音。清楚而平滑的韵(如“先”韵)可以引起勤快与美妙的感觉;开张而广阔的韵(如“阳”韵)可以引起飏举与展扩的感觉。浊声(如勹，巜)使人有努力，冲撞，粗暴，艰难，沉重等印象;清声(如夂，)则显示安易，平滑，流动，稳静，轻妙，温良与娴稚。浊声如重担在肩上;清声如蜜在舌上。这些分别大概由于发音机关的变化;旧韵书里所谓开齐合撮，阴声，阳声，弇声，侈声，当能说朋这种缘故。我却不能做这种工作;我只总说一句，因发音机关的作用不同，引起各种相当而不同的筋肉的感觉，于是名字的声音才有不同的力量。但这种力量也并非一定，因字在句中的位置而有增减。在句子里，因为意思与文法的关系，名字的排列可以有种种的不同。其间轻重疾徐，自然互异。轻而疾则力减，重而徐则力增。这轻重徐疾的调节便是韵律。调节除字音外，更当注重音“节”与句式;音节的长短，句式的长短，曲直，都是可以决定韵律的。现在只说句式，音节可以类推。短句促而严，如斩钉截铁，如一柄晶莹的匕首。长句舒缓而流利，有风前的马尾，如拂水的垂杨。锁句婉转腾挪，如夭矫的游龙，如回环的舞女。散句蔓衍而平实，如战场上的散兵线，如依山临水的错落的楼台。偶句停匀而凝炼，如西湖上南北两峰，如处女的双乳。这只论其大凡，不可拘执;但已可见韵律的力量之一斑了。--所论的在诗歌里，尤为显然。

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